798、二十二号院、草场地、琉璃厂等艺术区的展览可谓层出不穷，尤其是周末同时开展的可能有数十场甚至更多，在这些展览中能看到各种策展人的身影出现。一些中小型的、

不太成熟的艺术空间只能靠出租场地来生存，这也养活了大批流动“策展人”。他们满嘴背诵而来的各种“主义”，其实充其量只是场地方和艺术家之间的中介。

另一方面，一些职业策展人推出的展览乏味可陈，风格面貌差别不大，甚至多有迎合市场的倾向。不过，他们对此也是满肚苦水，“策展人的理想状态是导演，实际状况是包工

头”，他们从展览思想高度的把握，无奈转向展陈设施的调控。理想在商业面前变得摇摇欲坠，稍不留神就会沦为市场的附庸，如此一来，何谈展览的专业高度？

对于策展人来说，展览不是资源的简单组合和叠加。艺术水准的高低，取决于策展人精神层面的格局，真正的策展人应该是一个能量巨大的核心，除了国际视野、理论过硬，还

得是社交高手，能在各种利益的博弈中实现平衡。最重要的是，在展览策划中，他是一个主动行为者。展览就是他的作品，承载的也正是他的美学追求，这种学术的探索甚至可

以推动艺术史的发展。但遗憾的是，那些原本属于策展人的荣耀正在慢慢褪去。

目前的现实问题是，惟有策展人的经济和思想独立才有可能走出商业和程式化的泥潭。如果只是走个过场，培训后策划的展览也只会是“高级的平庸”，仅此而已。

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